大部分人看到老鼠的反应,
基本都是吓得大叫。
而漆器匠人看到后的第一反应是:
快揪毛!
一只壮年雄老鼠脊背上,
最多有三根合格的坚硬好毛,
而做一只鼠笔至少需要20根.
漆器,不易。
楚汉相争,霸王败走,自刎乌江,
才有了大汉王朝,
这中华史上极绚烂的一页。
汉服、汉族、汉人的称呼流传至今,
而有一件宝贝却被许多人忽视,
那就是:汉代漆器。
它受到楚汉两地的文化影响,
既有汉地文化的浪漫,
又有楚巫文化的神秘。
福州的漆器匠人:林源,
这辈子就沉迷在这份神秘浪漫中,
无法自拔。
大名鼎鼎的马王堆汉墓考古挖掘时,
林源就在现场。
当时的他是福州漆器厂的工艺师,
看到那些堆出土的漆器,
出生于漆艺世家的林源,
惊讶地说:“从没见过这么美的东西。”
匠人总是无法割舍下对美的追求。
为了学会、理解文物上的工艺,
他每天早上6点起床,
就看着文物上的花纹学画、学设计,
能坐到晚上10点。
这才练成了后来高超的,
针刻漆器技艺
明代《髹饰录》上记载:
漆工艺技法有497种。
针刻只是其中的一种罢了,
大多更宝贵的技艺已经失。
失传的原因则让人哭笑不得:
极其复杂的工艺和无以复加的细致,
能全部学习、掌握的人太少了。
林源如今做针刻,
用的是自己改良的钨钢针,
勉强能达到他想要的效果。
但始终让他不解的是,
千年之前的汉代工匠,
没有现代高科技制造的工具,
又是怎么雕刻出那些,
如今依旧让人望尘莫及的图案。
汉代漆器以黑黄红三色为主,显得庄重肃穆,大气磅礴。这种配色一定程度上和中国的五行学说有关系。
周朝是火德。秦灭周一统天下,为水德,尚黑。汉朝则较为复杂,首先是汉承秦制,因此一开始也尚黑。直到汉武帝时确定:汉灭秦当属土德,尚黄。而东汉时期又转为火德,尚红。
这种黑红配色,让林源如痴如醉。
虽然曾经说:
我都八十多岁了,还能做几年呢?
可每次看到马王堆的新闻报道,
他总是情不自禁停下来看,
有空也会帮博物馆做复刻。
他真的太爱这门手艺了。
2008年的时候,
他又做了仿西汉点彩夔凤纹针刻漆盒。
古代人们对神兽的讲究,
远比如今复杂的多。
雄性为凤,雌性为凰,合称凤凰;
青色为鸾,赤色为凤,鸾凤和鸣。
如此种种,图必有意。
制作漆器第一步当然是制模,
塘泥是上品,无沙细腻有光泽。
捏好的泥胚静置三个小时以上,
等定型之后倒入石膏。
林源仍然坚守着百年的祖训:
清水三,石灰一,
夏季多水,冬季多灰,
直至稠而不固,稀而不散。
待石膏凝固,
取下泥土便可得到模具。
将脱模剂涂抹于石膏内壁,
再用细瓦灰和生漆打底。
漆器工艺繁琐复杂,
但三分之二的步骤,
其实都是为了延长使用寿命。
接着自然是上漆。这是一件很繁琐枯燥的步骤:涂抹,等干,再涂……
故宫博物院院长单霁翔,曾看到师傅几个月没修好一件漆器,以为他在偷懒。细问才知北京气候,本就不适合制作漆器。只有伏天才能一天刷两道漆,平常是一天刷一道,而这件古董要刷满120道漆,刷完还必须等它自然阴干,所以没有7个月结束不了。
由此可知漆器工艺之繁琐。
生漆与粗灰混合得到漆灰,
在麻布上反复刮,
直到填满麻布所有孔隙。
再将麻布敷在石膏模具内,
用涂满菜油的手将麻布扯平铺匀,
刷一层细灰以保平整。
菜油是为了保护手。
天然大漆有强烈致敏性,
被漆匠戏称为“被咬”,
这是漆工的成人礼。
在漆房中晾干、去石膏,
便可得到如墨般细润质朴的器皿,
而这才是漆器制作真正的开始。
先上大漆,
沿着一个方向反复推平,
刷一道,干一道。
紧接着用砂纸打磨,
直到器皿变得有光泽。
打磨一定是点到即止,
多磨一丁点,整部作品就作废了。
最后用钛白粉推光。
此时开始针刻。
这个工序讲究所有线条,
都要在均匀的力度下一笔刻成。
力小,不足以刻出纹饰,
力大,笔尖会刺破漆膜。
仙鹤啄蛇、赤豹伏地、
鸾凤独立、巨鸟衔鱼……
这一幅幅画靠的是匠人一双手。
刻画完毕后,就该戗金。
其实就是撒上金粉,
再将它们全部填入缝隙中。
洒在表面的金粉,
能进到凹槽里的不到十分之一,
但就是这步,画龙点睛。
最后一步是点彩,
要用开篇提到的鼠笔。
鼠笔的要求非常高,
每一根毛放到花生油中,
用镊子拨弯,
都能够克服花生油的阻力,
反弹成笔直的状态才合格。
只有这种韧度的笔,
才能驾驭粘稠厚重的大漆,
来进行描金绘画,
同时不破坏细长线条的构图。
仅仅做这一个汉刻漆盒,
林源就用了4种色彩,16道工序,
经历1000次点彩,3000次针刻。
匠人们就是用这种耐心与智慧,
造就了一门门巧夺天工的手艺
来源|文创福建
一捧泥土,一方漆盒,
脱胎换骨,是技;
一生磨练,一世牵挂,
流芳百世,是匠;
一以贯之,一脉相承,
千年不灭,是心。
任岁月轮转,唯匠心不灭。
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