祁述裕：数字化时代，文化产业大有可为

用户习惯转变 打破“信息孤岛”

相关数据显示，截止到2019年6月，中国手机网民规模已达到8.47亿，网站总计有518万家、3000多万个微信公众号，以及367万个APP。在祁述裕看来，当下数字化发展已经成为了文化产业发展的突出特点之一，互联网也已经成为了当代中国最重要的信息平台和娱乐平台。

“中国数字化发展将呈现出以下几个特点：网络平台成为公众信息的主要来源；网络娱乐方式将全面超越传统娱乐方式；线上线下结合趋势显著。”祁述裕说。

据悉，有机构曾对中国网民用户习惯做过统计，从移动互联网和PC互联网获取信息的用户占到了96.9%及73%，其次是电视、广播、报纸和平面杂志。对此，祁述裕表示，随着数字化时代用户行为习惯的转变，短视频等网络展示方式将越来越多地被大众所接受，网络平台将成为信息的“集散地”，为公众及时地提供信息。

产业优化、科技助力 创造更大的“数字福利”

根据相关统计数据，2018年网络自制剧数量达893部，各频道发行电视剧323部。祁述裕谈到，当下网络自制剧数量相较于2014年的情况已呈现出反超各卫视频道发行电视剧数量近一倍的态势。由高人气网络小说改编而成的影视剧占比也越来越重，足以体现网络文学在整体创作行业当中具有的极大影响力。此外，网络自制综艺也已全面超越卫视综艺。

“这一阶段，网络大电影和国产电影呈现出并驾齐驱的状态。”祁述裕说，通过对网络电影与国产电影的数据进行对比，虽然2019年网络电影的数量略显失色，但这根于其自身转型由数量发展转向质量优化调整的缘由。在祁述裕看来，当下短视频行业市场规模正呈现增长迅猛的良好势头，他预测其猛增态势还将持续一段时间。

祁述裕联系“数字敦煌”建设中新媒体互动、自媒体平台搭建、PC端数字储存传播、数字终端导览器应用等等成功案例，为网友解读了数字化发展呈现线上线下结合的趋势。“小程序里面有很多敦煌的故事，通过小程序，游客都可以了解到敦煌相关的历史文化。”他表示敦煌研究院推出的“云游敦煌”小程序有着极大地借鉴意义。

“这款飞天皮肤以敦煌壁画中隋唐时代的形象为主，从数幅经典的敦煌壁画中提取敦煌色彩融入皮肤的服饰设计中，非常受消费者欢迎。”祁述裕在谈到《王者荣耀》打造具有敦煌风特点的“飞天皮肤”时如是说。

据记者了解，近年来，云南省为推动旅游业转型发展，打造了“一部手机游云南”的全域旅游智慧工程，通过一部手机，把政府机构、旅游景点、以及商家整合在一起，为云南旅游业搭建服务平台。对此，祁述裕表示，数字化的发展将进一步推动旅游产业的转型升级，为当地经济发展注入全新的活力。

4月12日，为呼吁人类共同对抗新冠肺炎疫情，著名华人音乐家谭盾的新作《武汉十二锣》在中国首演，中国、美国、俄罗斯、日本、保加利亚、法国、韩国、挪威、德国、以色列等十国艺术家，于武汉、上海、纽约三地通过3D、5G在线联袂演奏，观看其直播的观众超7000万人。“这是5G等科技与文化产业融合的一个非常成功的案例。”祁述裕说，数字化发展还突出体现在人工智能、大数据、5G等新兴科技与文化产业的融合。

文化消费“变道超车”迎新机遇

当谈到“数字时代的文化消费”时，祁述裕提出了三点思考：

“首先，知识付费的时代将强势到来。”祁述裕谈到，喜马拉雅等许多平台推出各种知识、娱乐型付费产品，吸引了海量的用户，构筑了盈利的重要模式。结合运营方、付费平台、传播渠道和用户的架构，在线知识付费产业已形成一个完整的产业链。

相关数据显示，与80后和90后主要聚焦于微信、微博和QQ空间不同，约三分之一的95后更加青睐于直播类及视频类的社交平台。在祁述裕看来，互联网文化消费社交化趋势正不断凸显。

祁述裕认为当下数字文化生态的开放性也越来越明显。知识型个体可以在知识付费平台卖课程；技能型个体可以在众包网站上接项目；才艺型个体可以成网红、主播来提供社会服务。

来源｜经济日报-中国经济网