《国家宝藏》第三季赤子归来，舞美视觉创新升级

《国家宝藏》第三季是中央广播电视总台原创出品的文博探索节目，由于蕾担任总导演，张国立担任“001号讲解员”。这档承载着五千年中华文明的博大和厚重，凝聚着大家的热爱和期待的央视大型原创IP，一经播出，就在豆瓣拿下了9.5的高分，可见观众和网友对“国宝”的认可和喜爱。

“ 何谓华夏？何以中国？

在人类历史的长河里，中华文明究竟为世界贡献了什么？”

为了回答以上问题，《国家宝藏》第三季将中华文明放置到整个人类文明的坐标系里，透过影像化展示、故事化讲述，携手九座享誉世界的历史文化遗产，一起做出自信解答。

它们是六百年紫禁城；九百三十年西安碑林；一千年苏州古典园林；一千三百年西藏布达拉宫；一千七百年敦煌莫高窟；两千二百年秦始皇帝陵；两千五百年曲阜孔庙孔林孔府；三千二百年广汉三星堆；三千三百年安阳殷墟。

正如节目所说的那样：“我们到底有多年轻？上下五千年！我们正在欣赏的是一幅泱泱中华、万古江河的历史画卷！

导演阐述

《国家宝藏》第三季总导演由于蕾担任，在采访总导演于蕾时，她表示相比于前两季，第三季的视角更开阔，站位更高，格局更大。在“让收藏在博物馆里的文物活起来”的基础上，将目光投向了“陈列在广阔大地上的遗产”。不再停留于某一个博物馆建筑室内空间，而是从博物馆里的文物出发，聚焦遗址和遗存，从横向和纵向等不同的角度去剖解中华文明。

从舞美视觉体系来看，前两季中都采用了完善和原地提升的方式。但是两年之后的再次回归，还是希望整个舞美视觉的呈现能够给观众带来一些新的观感和变化。在第一、二期播出后，反馈比较热烈，观众们都能感受到节目中处处可见的严谨、匠心和巧思。

在舞美设计上，延续了原来国宝盒子的概念，在此基础上，又做了一些变化，把盒子的形态更加凸显出来。在整个的舞美空间里，所有的视觉体系都是在这样一个百变的国宝盒子空间中幻化出来的。同时还增加了虚拟技术的使用，让盒子的呈现形式为戏剧表演拓展了更大的表达空间，创造更具文化场景的时空穿梭体验。

虚拟视觉

能在一个2000平方米的演播室里创造出了超越以往的整体呈现效果，是一件非常不容易的事情。节目组对于舞台舞美等硬体的使用有着非常清醒的认知，即硬体必须附着于内容本体，炫技式使用不可取，整个舞美视觉从根本上是为内容服务。

《国家宝藏》第三季完美的呈现离不开幕后的工作人员，像节目的文案能被观众评为“神仙文案”，是因为有专家组、导演组和编剧组无数工作人员的智慧和共同努力。节目的视觉设计和呈现上要符合史实，每一个画面、每一个细节都受到非常专业的文史知识限制。所以，于蕾笑称，可能很少有节目的视觉部会和“国宝”视觉部的同事这样和专家们保持着非常强的沟通关系。

部分设计图

在今年这样的年份里，面对疫情和整个大的经济形势，第三季的制作经费其实是有压缩的，但是节目的舞美依旧炸裂。我们希望“国宝”是跟国家共进退的节目，用更少的经费做成更大的事情，让国宝绽放出一如既往的活力与朝气，给观众们带来更好的精气神。

舞美设计

▊“方寸之间见古今”

《国家宝藏》第三季的舞台美术设计受央视《国家宝藏》导演组委托，由致美组·DESIGN赵敏和尉迟茗阅负责完成。

舞美设计的最初创意来源于《华严经》的“佛土生五色茎,一花一世界,一叶一如来”。通过一个小小的花朵可以窥视一个大千世界的规律，可谓小而不小；通过一片叶子，看到宇宙人生的秘密，可谓证得菩提。这是一种境界，一种“其大无外，其小无内”的境界，正所谓一就是一切，一切就是一，即是简单也即是复杂。这就是舞台最初的立意来源，即方寸之间可见天地。

设计图

“国宝”的舞台空间是一个有生命力的场所，极简的立方体舞台空间由led屏幕和灯光组成，构成立方体舞台空间的四个垂直立面分别可以结构分离、移动，与灯光和视效的变化相结合，形成玄幻的视觉解构空间。

设计图

舞美设计追求极简，用简洁而有效的空间结构和变化呈现“大国重器”的前世今生，用最简洁的舞台形式来承载节目所有的仪式和表演功能，在“方寸之间见古今”，是《国家宝藏》第三季舞美设计的核心和最大的突破。

舞美制作

▊“舞美设计简洁，舞台机械不简单”

《国家宝藏》第三季的舞美制作由北京壹贰叁舞台艺术设计制作有限公司担任，本季舞美设计简洁，但是舞台机械一点都不简单。两组数控对开移动视频墙，既要保证美观，又要保证机械运行的稳定性。因此采用隐藏式机械轨道，所有机械全部藏于舞台之下。

18组数控移动旋转屏幕经数控编程定位后，可以实现一键操作。所有机械装置均采用顶部吊装，舞台不开缝方案，以保证舞台的整洁、美观。

本次舞美的机械存在大吊重和高移动速度的特点，对横梁的结构设计提出了高要求。同时机械装置、视频、灯光等电源线信号线都需要藏在横梁之中，并且跟随移动。因此横梁也要做得非常稳固，否则会导致设备在旋转移动过程中，横梁颤动，影响效果。

而空中吊装的横梁为了美观，不能做的太大。还要在保证设备稳定的同时设备的精度也不能出错，这些要求都为设计和制作带来了极大困难。

现场施工图

灯光设计

▊“动静皆宜，极致纯粹”

《国家宝藏》第三季的舞台灯光由灯光总设计董江带领的三工团队完成，“国家宝藏”区别于其他的综艺，需要通过灯光为节目的“国家”气质加分，用光配合节目来体现“国宝”的“高冷”和“魅力”。

因此，灯光首先要做到的就是——纯粹。节目的整体美术设计，其实也在追求一种纯粹，因为在国宝面前，过多的修饰都是多余，灯光也一样。所以舞台上的灯位布局、用光都要做到极致纯粹。

设计图

节目内容通过“古今穿越”的叙事手段来诠释，灯光设计既要满足塑造前世人物和配合场景的需求，做到尽可能在电视画面呈现中不干扰观众对前世故事的赏析，又要用现代的灯光手段完成节目环节的视觉设计。因此，整个节目贯穿下来，灯光就要做到动静皆宜，古今皆宜。

前世片段

视觉设计

▊“要对得起每一件文物”

《国家宝藏》第三季视觉总监由胡增鸣担任，视觉导演由江宇昊、赵剑敏担任。“国宝”三季走来，视觉团队都在挑战中寻求新的可能，在探索如何将视觉更好地服务于“上下五千年”的节目内容过程中，也慢慢找到了答案。从第一季的大环屏、九根冰屏柱；到第二季精致的LED国宝盒子；再到第三季360°内外环屏，视觉团队一直在坚持着“要对得起每一件文物”的初心。

“国宝”的视觉整体分为三个部分：环节视觉、前世、今生。

环节视觉

无论是张国立老师的开场，还是守护人出场、国宝亮相、穿越的环节，视觉上必须营造出强烈的仪式感与厚重感，同时还得具备当下的审美思维。

例如开场环节，根据本季舞台就是国宝盒子的核心概念，那么国宝盒子万千变化都需要在开场视觉中体现出来。在大开场设计中观众会看到国宝盒子的无限延伸，文物在国宝盒子屏幕内的奇幻变化。而当张国立老师走进通道之后，舞台又会变成了充满文物的宇宙星河。

现场动图

效果图

前世

本季舞美全新升级，整个舞台前后有总计18道旋转屏，左右两道开合屏。台型多种的组合方式为创造前世场景提供了更多的发挥空间。无论是香炉的紫禁城街道；还是通惠河码头；或是午门的现场还原，在很大程度上营造了逼真的环境，让演员能沉浸式进入表演的空间。

其次机械化的合理设计，让舞台台型变化的速度能够满足现场的场景转场，让前世传奇有了更好的观看体验。对于前世内容的制作，视觉团队是依托整个庞大的专家组、导演组进行的，在每个画面和每个细节上都做到了严谨与细致。

国宝视觉设计工程量非常大，因此委托了幻彩星图、辉动力、上风文化三家视觉公司，近百人的视觉团队参与制作。非常感谢他们夜以继日的出图、三维制作、渲染、合成，让“国宝”的舞台熠熠生辉。

AR技术

本季视觉设计的一个亮点和创新是将AR技术植入到舞台表演中，此次虚拟技术制作由Show plus秀加科技谭磊负责。AR技术的使用让前世故事讲述与视觉空间有更立体的呈现，比如天球仪的28星宿，码头等等画面。

《国家宝藏》第三季共9期节目，每期3个场景，共27个场景全部运用了AR技术。现场使用了16讯的转传设备，包含4个虚拟机位，一个固定机位、一个摇臂，一个16m的伸缩炮和30m的电轨。并采用了PIXOTPE作为虚拟基础平台，达到所见皆为所得的视觉效果。

为了支持4讯道的拍摄 ，此次采用了MOSYS光学追踪系统，可提供无限的移动自由，实时提供准确的位置，旋转和镜头数据。此次大量虚拟视觉的呈现在电视栏目中并不多见，由此可见，大胆创新也是“国宝”节目组的追求。

音响设计

 ▊进行有针对性的调整

《国家宝藏》第三季的音频由北京桐音文化传媒有限公司完成，音响总设计由汪涛、刘旭担任，相较于前两季的录制现场，本季舞台景别变化较大，舞美布置更加丰富。为此，团队对现场音响的设计与布置进行了有针对性的调整。

本季现场在舞台前沿处搭建了一个能容纳20名观众的小型观演席。为确保舞台干净和整洁，团队特意在舞台底部的搭建结构中预埋了6支音箱，以方便现场观众收听。与此同时，在舞台正前方5米处布置了6支线阵音箱，利用线阵音箱“打远”的特性，替代传统的正面返送音箱，以达到良好的返送效果。

节目录制过程中“前世”的不同场景及剧情导致了舞台景别发生相应变化。为配合这一变化，舞台两侧的返送音箱位置均做出了相应调整。

由于现场LED显示屏数量众多、尺寸各异，舞台机械装置复杂，对音响系统中的无线设备产生了较大干扰。为此，在前期搭建过程中进行了无线频率规划，以确保无线话筒及耳返设备安全、正常使用。

为消除LED显示屏及舞台灯光设备噪声对话筒的影响，还特别选用了CEDAR DNS 8 Live 多声道对话噪声抑制器及Dan Dugan M自动混音器等专业的降噪硬件设备，以保证话筒拾音更加纯净清晰。

本季主持人及所有嘉宾均佩戴了DPA最新型的6066头戴话筒。该设备在提供优异性能指标的同时，其小巧的话筒外形使得播出的人物画面效果更加美观。

导播

《国家宝藏》第三季总导播由卢刚担任，本季节目舞美与前两季相差较大，变得更精巧和细致，尤其是舞台中间的“视觉盒子”，机械装置变化开合，成为了本季一大亮点。但是由于“视觉盒子”四周具有封闭性，很多画面会难以捕捉，这就对摄像机位的“多角度”提出了更高的要求。

为此，在盒子上方设置了一条两点的飞猫，左右贯穿盒子，可以拍摄盒子内部空间，且具有很强的纵深感。

本次共设置12路摄像机位，如下图所示。

精彩瞬间

幕后呈现

来源｜影像骑士