博物馆需要什么样的灯

　　一盏灯好不好，放到博物馆才知道。

　　很多灯具，在绝大部分商业照明空间很受欢迎。如一般的轨道灯，在专卖店使用，灯光出来效果不错的样子。

　　但是，只要放到博物馆，就会原形毕露：

　　二次光斑严重，中心光太亮。

　　光形过渡太突兀，不柔和……

　　为什么呢?

　　因为专卖店空间比较亮，灯具本身的配光缺陷看不出来。

　　绝大多数灯具都有副光斑，只要环境亮度高，就会被掩盖。

　　博物馆不一样，这是一个暗光环境，照度很低，灯具的所有特点，都会在这个空间一览无遗!

　　所以，灯具要用到博物馆，首先要解决副光斑的问题。

　　上图是我们经常看到的三类光斑。

　　第一类光斑(最左图)是博物馆空间需要的，过渡柔和、光色纯净。

　　第二类光斑(中图)适合酒店，专卖店等空间，光斑齐整、过渡清晰。商业空间照度高，用灯多，灯具光形会叠加，光斑就会不明显，另一方面这些空间也强调对比，明显的光斑能突出展示物。

　　但是它不适合博物馆，强加使用就会形成一道道斑，对比太强烈。

　　第三类光斑(最右图)是经常看到的，很多空间使用。对于博物馆最不合适：中间亮斑太强，能看得出明显的明暗区分，外圈还有杂光，光色不一致等，打到展品上乱七八糟!

　　所以，柔和、无副光斑、杂散光是博物馆照明灯具最基本的要求。在这个低照度空间，也是对于灯具产品最基本的要求。

　　除此之外，博物馆灯具还要求能实行精准照明。

　　博物馆最重要的是展品，灯光要表现展品，可是展品大多是文物，这些东西经历数百年甚至上千年，已经变得斑驳陆离，展出时可能远不如存放它的展盒、展柜漂亮。

　　那么如何让观众更关注展品而不是展盒呢?

　　就只能靠灯光了， 把光从展柜、展盒拿开、集中到展品上，人们自然就关注展品了。

　　要达到这个目的，就需要灯具的精准照明，这就是为什么博物馆最经常用到窄光束灯具。博物馆层高一般有3米，10度左右的灯具，中心光斑直径到地面大概0.5米，如果展品大小差不多，这就挺好。

　　但是，遇到展品更小怎么办?

　　那就得选光束角更小的灯具。现在博物馆空间越来越高，对灯具的光束角要求更严格，很多空间要求灯具角度达到5度，有的甚至更低!

　　除了小角度，灯具还要收光快，不然副光斑就会很大!

　　譬如上图，光束角小了，但副光斑太大，这样的灯去打光，会在展品周围出现一大圈光斑，降低对比度，削弱立体感。

　　好的灯具配光应该是这样的：

　　中心光很强，迅速向周围减弱，而且过渡柔和。

　　合格的小角度灯具，投射出来的效果是令人满意的!

　　高空间小展品照明是最考验灯具的，如果在4-8度的光束角做出漂亮的光形，就非常不错了!

　　小角好了，如果再把洗墙做出色，效果就出来了!

　　事实上，灯具控光，最难做的是两头，即窄角与洗墙。

　　博物馆很多图文板、展画、场景复原等空间，需要洗墙照明，洗墙照明最讲究配光均匀。市面上的洗墙灯，最常出现的问题是光散不开、聚在上面下不来，而不需要光的地面有太多溢光!

　　上图的情况比较典型，条形的洗墙灯光集中在上面，中下部没有光，而地上的溢光很多….…

　　上图由于灯具的配光问题，造成天花一团团很亮的杂散光。

　　好的洗墙应该是这样的

　　▼

　　墙面洗得非常均匀，多只灯具组合实现大面积洗墙，但看不出灯具之间的光形过渡，而且，在天花、地面没有多余的杂散光。

　　杂散光是不需要的光，是空间的噪音，我们要想办法去掉它。实现精准控光。

　　上图墙壁上的挂画是通过轨道灯投光照明的，但我们在天花上看不出来任何杂光，由于天花与灯具都是黑色的，几乎实现了“见光不见灯”。

　　精准控光除了在光束角，光形方面要做好外，还要在灯具调节投射角方面注意。

　　博物馆轨道灯具一般要求水平方向转动355度，垂直转动90度，这是由于灯具投光调节需要。

　　灯具接驳器与轨道连接后，灯体与接驳器之间既能水平转动，又必须止档。

　　水平转动是灯具调节投射角需要的，可为什么要止档呢?

　　因为灯具连接处都会有电线通过，如果不能上档，往同一个方向转动，会造成电线缠绕，这样极易引起断线或短路!

　　因此，在灯具转动的连接处，都会加上止档，不过，一旦加上止档，这个转动就会受限，譬如水平就只能转到355度，无法达到360度。

　　在实际安装中，这个角度也够了，没有什么问题。不过，对于复杂的照明环境，譬如展品位置特殊，或者灯位有限，就要求转动范围尽量大。

　　专业灯具已经实现水平转动365度，能很好地解决这些问题。

　　垂直转动是另一项基本要求，一般要求90度，这个范围小些，不过，对于室内空间，需要照亮的是墙面、工作面或者地面，安装在天花上的灯具在垂直方向的90度转角已经能达到要求。

　　当然，有些灯具能转110度，甚至360度，有些富余。如果达到360度，就要考虑止档，同样是为了解决绞线的问题。

　　调节方便了，定位也很重要!

　　如果调节了某个角度，定位不稳或者不可靠，就会出来问题：

　　比如上图是用一只投影灯切出来的展画，原来打算通过截出来的方形光斑，对展画实行重点照明，但用了一段时间后，却发现光斑下坠了….

　　刚开始调试的时候，应该是这个样子的….

　　▼

　　如果定位机构不好,灯具用了一段时间下坠，光斑就会偏离展品，灯光到了不需要的地方，而需要的地方却没有光。

　　这个问题看起来简单，但最考验灯具的可靠性。

　　精准控光做好了，就要注意眩光。对于博物馆灯具而言，眩光是有标准要求的。直接型灯具遮光角不应小于下表的规定。

　　针对这个光源亮度，除展柜灯、光纤灯(其表面亮度低于500 kcd/m2)以外，一般博物馆灯具要求防眩角大于30度。市场多数灯具实际未达到，尤其是LED产品。

　　因此，在许多博物馆看到的就是

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　　而实际应该是

　　▼

　　好的灯具截光角都会大于30度，这样在空间使用后，眼睛会感受很舒服!

　　(图片来源: http://www.92to.com/jujia/2017/10-11/29828687.html漫画讲灯：如何布局筒、射、轨道灯?)

　　当然，对于博物馆洗墙灯，遮光角要求不需要这么高，这主要是因为灯具离墙大概1米，人在观赏时，人在灯具后面，灯具不会有直接眩光进入视野。

　　精准控光做好了，如果在光学配件上能够灵活运用，就可以做出很好的效果。

　　用得最多的是拉光棱镜，截光透镜，防眩筒，蜂网片等

　　一 . 拉光棱镜

　　这种透镜用来拉长光，原来的圆形光斑就变成椭圆的了。

　　譬如一幅条形画、一颗树，原本要用两、三只灯组合照明，现在一只灯加拉光棱镜就解决了。下图的条幅，用了两只灯打光，但效果并理想，外溢光严重。

　　如果改成一只灯，配上拉光棱镜，效果就会好很多!

　　二 . 截光透镜

　　灯具把光切出来，只有画上有光，视觉焦点一下子就过来了，画家很喜欢这种效果。

　　这是经过一个透镜组和切光片来实现的，透镜组让光成像，切光片实现截光，如此一幅幅漂亮的画就展现出来了!

　　三 . 蜂网片

　　主要用于防眩，相对所有的防眩配件，它尺寸最小，装在灯具的前框，不会影响灯具外观。

　　还有防眩筒，遮光扇叶等等….

　　光学配件应用精通了，就可以在这个空间 “玩光”

　　而如果把各种调节做好了(调焦、调光、调角等)，就可以不变应万变了。

　　最后，我们再来谈谈博物馆灯具的光学性能：

　　《建筑照明设计标准》GB 50034-2013与《博物馆照明设计规范》GB/T23863-2009中规定了照明的相关指标，综合起来有以下几点：

　　1. 应减少灯光和天然光中的紫外辐射，使光源的紫外辐射含量小于20微瓦/流明。

　　2. 一般场所Ra不应低于80，辨色要求高的场所，Ra不应低于90。

　　3. 一般陈列室的直接照明光源的色温〈5300K.文物陈列室的直接照明光源色温〈3300K.同一展品照明的色温应保持一致。

　　4. 照度限制与曝光量限制(针对文物对光的敏感程度)

　　对于第一，二项，通用的LED灯具都能满足。而对于第三项，由于LED产品通常色温可选，实际应用中控制即可。另外色温一致方面，一般的LED灯具色容差控制在五步以内。

　　因此，随着技术的革新进步，这些要求对于普通灯具都没有什么挑战了，如此说来，是否普通的LED灯具就能满足博物馆照明的要求了呢?

　　我们看看某博物馆的灯具技术要求截图：

　　显然，实际项目中对于灯具的要求，已经远远高于标准!

　　如标准要求显指不应低于80，辨色要求高的场所，Ra不应低于90，而这个项目要求，显批大于95，最好97以上!

　　对于比较模糊的要求“同一展品照明的色温应保持一致”，已明确了指标：色容差小于2(一般灯具色容差小于5即可)。

　　而从评测来看，专业博物馆照明灯具，也达到或超过了这些要求，如晶谷照明普罗系列产品(显指98.1，色容差1.4)：

　　对于博物馆照明，照明设计、灯具产品、灯光调试是不可或缺的三驾马车。

　　因此，专业的产品是必不可少的，在选择时需要做好测评，这样才能把项目做好!来源|文博圈

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